消失的她，时无英雄

消失的她

(资料图片仅供参考)

Lost in the Stars

导演: 崔睿 / 刘翔

编剧: 陈思诚 / 顾舒怡

主演: 朱一龙 / 倪妮 / 文咏珊 / 杜江 / 黄子琪 / 柯国庆 / 孟芷旭 / 张诣文含 / 祝海钰 / 于诚群 / 陈孟奇 / 迪马·沙斗 / 石建康

类型: 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

片长: 121 分钟

陈思诚或许不懂电影也不懂推理，可他是真懂中国的电影市场和观众，尤其是短视频时代的审美。

操作着国内最大的侦探宇宙项目，电影票房也屡创新高，不必亲执导筒，也全是他的陈氏风格。虽有科幻儿童喜剧马失前蹄，但回归到他最熟悉的犯罪电影，回到那个啥罪都能犯的泰国，他就还是那个陈思诚，那个商业上无往不利，拼贴上纵横捭阖，最能掐中观众脉搏的男人。

陈思诚不仅懂大众，懂社会情绪与冲突，也懂最主流的审美，更是社会新闻的忠诚拥趸。这个融合了泰国乌汶帕杀妻未遂案、普吉岛杀妻骗保案、杭州碎尸案和上海冰柜藏尸案的故事，额外还附赠一个流传了将近十几年的都市怪谈，加上86年《失踪之迷》和90年《为单身汉设下的陷阱》的原版电影，一如当年《误杀》，一切来得水到渠成。

所以你不必是博览类型电影的影迷，只要稍微关注点社会新闻，都不难猜出电影的真相。是的，很早电影就露了底牌，一直被高调宣传的所谓“悬疑”其实并不存在，最大的不确定性只是观众们猜测是否准确。电影确实也无比体贴地照顾到了观众的这点心思，这你都能猜出来，可真是泰酷辣！陈思诚盖章认真的大聪明。

在这种情况下，任何真正的推理迷想要较真都只能自取其辱。电影的逻辑几乎没有半点正常，悬疑的尽头就是“不用解释”，一切自己脑补，陈思诚用构造宇宙的方式重新定义“合理”，即他认为只要剧情或噱头需要，那就是合理的，不接受任何反驳。

讲真，时至今日，这种霸总式的叙事风格依然能迷倒大批观众，大家被这种我不要你以为我要我以为的气魄所震慑。当然，一个男人一觉醒来发现身边躺着个自称是妻子的陌生女人，她对夫妻二人的私密经历了如指掌，所有人都说这个女人就是男人的妻子，唯独男人自己毫无印象，这个开头确实很棒，能满足各种阴谋论爱好者的想象，后面即便省略10万字，也是绝佳的悬疑故事，甚至可以拍出数十版短视频，个个点赞过万。

《消失的她》就是这样一部加长的抖音电影，可千万别拿它去比大卫芬奇的《消失的爱人》，它们的区别就是短视频和电影的区别。担心观众看不懂不理解，闪回又闪回，所有来龙去脉都要一清二楚地拍给观众，连女孩们的童年友谊都不例外，生怕观众多动一点点脑筋，或发散一些思绪，甚至不惜破坏电影的叙事节奏。

因为观众稍微一思考，就会发现这其中充满了不对劲，逻辑千疮百孔，一切都建立在脆弱的沙砾之上。开篇是遍寻不到一张老婆的照片，最后却是女主角一到警局门口，就看到硕大的寻人启事（附大头照一张）。那一刻我的感受不是醍醐灌顶而是五雷轰顶。我知道还有男主角吃药太多这个万金油兜底，但这不止是男主角吃错药，而是电影试图拉着观众一起吃药。

还有人说电影不看推理看人性。可拉倒吧，这点稀碎的肤浅的人性剖析，无非就是给赌鬼（或者男人）送钱等于送命的调调，放到北京台的《法治进行时》和浙江台的《1818黄金眼》面前，塞牙缝都不够。就是集合些吸引眼球的社会案件，掺杂点反婚反育、两性对立，最后用girls help girls升华主题，拍得还格外通俗易懂。好莱坞这些流行元素，陈导演用得出神入化，拿来主义，观众照单全收，当然也是水平。

至于梵高和星空什么的，其实更能说明陈思诚电影的底色，他太懂如何让观众自我感受良好，有种读着《故事会》却仿佛在轻抚《追忆似水年华》的陶醉。如果说一般电影是“俗”，那《消失的她》则可称为油光光的“艳俗”，那种故作深刻的表达，掺和着霸总叙事，用一种无形的张力网罗普通观众，终于大获成功。时无英雄，竖子成名，什么样的市场决定了什么样的出品，跟电影的男主两口子一样，双方即便不算双向奔赴，也绝对是彼此成全了，这盛景如你所愿。

这是“吃电影”2023年第22篇观后感

吃电影

生活只是听和声音

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